为什么说“西汉文章两司马”?

为什么说“西汉文章两司马”?
为什么说“西汉文章两司马”?

为什么说“西汉文章两司马”?
司马迁和司马相如、
二人文章光焰万丈,留传千古
汉代的文章是享有盛名的,所谓“西汉文章两司马”,说的就是司马相如和司马迁两位大才子.这两个人都是文坛巨子,但是在创作道路上则分道扬镳,各奔前程,并对以后2000年中国文章的发展演变有着不可磨灭的影响.
一、散文之路
古代的“散文”,意思是不论音律,不求对仗,直书其言.应该说,散文是从语言直接变化来的,上古的《尚书》,以及诸子的作品基本都是散文.散文到了司马迁手中又有了进一步的变化.司马迁的《史记》也是散文的经典,其特征主要有：
1,更加通俗.看史记的文笔,决不故作高雅渊博,往往直书胸臆,通畅淋漓.说实在的,即使是今天,史记甚至比清代一些人的文章都好读的多.
   2,意气雄健骏朗.后来谁说的,写文章,“气”是水,辞藻如浮萍.不用沉重的辞藻掩盖文章自身的思想魅力,这才是为文的根本道理.
但是,散文在汉代的命运可谓不济.汉初时候尚统治文坛,如贾谊的《过秦论》、《治安策》等名篇——贾谊的文笔与司马迁不同,司马迁意气流畅,贾谊则更加深沉、透辟,个人更喜欢贾谊.但是大约到了西汉武帝时候,赋的出现和疯长完全就压倒了散文的势头.此后,除了史书、书信（部分）等领域,当时的文坛完全是赋的天下了.
一直到唐代,韩愈、柳宗元等起而提倡散文,骈文才基本上让出了历史舞台的中央.
二、赋的崛起和演变
赋,其特征主要表现为句势整齐,对仗周密,音律协调,铺张华丽等方面.赋的起源,一般认为是出于战国时荀子的两篇小赋.到了西汉,由于汉王朝以及武帝本人向来铺张大气,赋的兴旺似乎也不可避免了.
1,兴起.司马相如的子虚、上林、长们等作品是典型的“赋”,当时基本都是铺张的风格,有的人作赋甚至专比辞藻的丰富华丽,读者看它还可以起到学习生字的作用.到了西汉末年,扬雄等人基本还是这个风格,只是在末尾加上一些“讽谏”的话,丰富作品的思想.这种风格的赋是赋的主体部分,直到魏晋时期,一些好的赋还可以令洛阳纸贵.
2,东汉.长赋的笨重不但写作困难,读起来也不轻松,于是,东汉人发明了一种短赋,体制短小,内容轻灵多变,主题也不是那么正统了.这可谓是赋的“变体”
3,骈文.受赋流行的影响,一般的文章也讲起对仗来了,骈文从此风光起来,从魏晋一直到唐代,骈文一直渗透到各个领域.在唐代,甚至规定政府的公文、案件的判决都要用骈文来写了.骈文又叫“四六文”,如：老当益壮,宁移白首之心；穷且益坚,不坠青云之志——到处是这种句型.我们看《藤王阁序》,就是一篇精彩绝伦的骈文.
赋和骈文的失宠出现在唐代,那时侯散文已经被人们淡忘了1000年了,甚至被称为“古文”了.赋和骈文的致命缺陷在于不适合表达,形式掩盖内容.好的辞藻掩盖贫乏的思想内容固然是致命缺陷,而对于有思想要表达的人来说,这种形式也是不方便的.

两司马指汉辞赋家司马相如和史学家散文家司马迁。两人在文学史上都很有影响，后人有“文章西汉两司马”之称。
司马相如（公元前179年左右——公元前117年)，字长卿，四川成都人，汉时文学家。司马相如善鼓琴，其所用琴名为“绿绮”，是传说中最优秀的琴之一。
司马迁（前135 ~ 前87）
字子长，夏阳（今陕西韩城）人。他生于史官世家，祖先自周代起就任王室太史，掌管文史星卜。父...

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两司马指汉辞赋家司马相如和史学家散文家司马迁。两人在文学史上都很有影响，后人有“文章西汉两司马”之称。
司马相如（公元前179年左右——公元前117年)，字长卿，四川成都人，汉时文学家。司马相如善鼓琴，其所用琴名为“绿绮”，是传说中最优秀的琴之一。
司马迁（前135 ~ 前87）
字子长，夏阳（今陕西韩城）人。他生于史官世家，祖先自周代起就任王室太史，掌管文史星卜。父亲司马谈在武帝即位后，任太史令达三十年之久。司马谈博学，精通天文、《易》学和黄老之学。司马迁十岁起诵读「古文」，并接受其父的启蒙教育。渊源久长的家学对他后来治学道路有深刻的影响。后随父去长安，同当时著名经学大师孔安国、董仲舒学习《古文尚书》和《春秋》。十九岁为补博士子弟。二十岁随博士褚太等六人「循行天下」，开始了他的游历生活。他的足迹到达会稽，访问夏禹的遗迹；到过姑苏，眺望范蠡泛舟的五湖；到达淮阴，访求韩信的故事；到过丰沛，访问刘邦、萧何的故乡；到过大梁，访问夷门，并考察秦军引河水灌大梁的情形；到过楚，访问春申君的宫殿遗址；到过薛地，考察孟尝君的封邑；到过邹鲁，拜仰孔孟的家乡。此外，他还北过涿鹿，登长城，南游沅湘，西至崆峒。壮游使他开阔了眼界，增长了知识。回到长安后，武帝对这个广闻博识、学问丰富的年轻人十分重视，命他为郎中，让他带着皇帝的命令出使巴蜀，到达今天昆明一带大西南地区。

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