《世说新语的艺术成就》

《世说新语的艺术成就》
《世说新语的艺术成就》

《世说新语的艺术成就》
关于《世说新语》的艺术成就,鲁迅先生在《中国小说史略》中概括为：“记言则玄远冷隽,记行则高简瑰奇”,这是比较中肯的.不管是记言还是记行,都以描写人物为中心.《世说新语》注重采用对比的手法突出人物性格的不同,如《德行》篇“管宁割席”一节,通过管宁、华歆二人对待富贵利禄不同态度的描写,表现管宁淡薄名利的品格.《世说新语》描写人物注意生活中细节,抓取小片断、小镜头,抓住人物、情节的细微传神之处,略加渲染,就能突显出人物思想性格的某一侧面.《忿狷》篇中蓝田侯王述吃鸡子的故事堪称经典：“王蓝田性急.尝食鸡子,以箸刺之,不得,便大怒,举以掷地.鸡子于地圆转不止,仍下地以屐齿蹍之,又不得,嗔甚,复于地取内口中,啮破即吐之.”一系列急遽、不假思索的动作,生动地刻划出王蓝田急噪易怒的性格.
　　《世说新语》的语言简洁生动,隽永传神.叙事语言能抓住关键,三言两语说得清楚明白.如《俭啬》篇中：“王戎有好李,卖之,恐人得其种,恒钻其核.”短短16个字,就把王戎自私吝啬的行为表露得淋漓尽致.《世说新语》中人物语言的设计符合人物的身份与个性,“克复神州”符合王导这位东晋三朝元老的身份,而“自杀伊家人,预卿何事”也只有生性残忍的王敦才可能出口.另外,《世说新语》中不仅保存了大量的口语如“阿堵”、“登龙门”等,还提炼出许多含义隽永的文学语言,如“拾人牙慧”、“一忘情深”、“咄咄怪事”、“难兄难弟”等.正如明人胡应鳞《少室山房笔丛》中所说：“读之晋人面目气韵,恍然生动,而简约玄澹,真致不穷,古今绝唱也.”
　　《世说新语》在艺术上有较高的成就,鲁迅先生曾把它的艺术特色特色概括为“记言则玄远冷隽,记行则高简瑰奇”（《中国小说史略》）.《世说新语》及刘孝标注涉及各类人物共一千五百多个,魏晋两朝主要的人物,无论帝王、将相,或者隐士、僧侣,都包括在内.它对人物的描写有的重在形貌,有的重在才学,有的重在心理,但都集中到一点,就是重在表现人物的特点,通过独特的言谈举止写出了独特人物的独特性格,使之气韵生动、活灵活现、跃然纸上.如《俭啬》：“王戎有好李,卖之恐人得其种,恒钻其核.”仅用16个字,就写出了王戎的贪婪吝啬的本性.又如《雅量》记述顾雍在群僚围观下棋时,得到丧子噩耗,竟强压悲痛,“虽神气不变,而心了其故.以爪掐掌,血流沾褥”.一个细节就生动地表现出顾雍的个性.《世说新语》刻画人物形象,表现手法灵活多样,有的通过同一环境中几个人的不同表现形成对比,如《雅量》中记述谢安和孙绰等人泛海遇到风浪,谢安“貌闲意说”,镇静从容,孙绰等人却“色并遽”、 “喧动不坐”,显示出谢安临危若安的“雅量”.有的则抓住人物性格的主要特征作漫画式的夸张,如《忿狷》中绘声绘色地描写王述吃鸡蛋的种种蠢相来表现他的性急：“王蓝田性急.尝食鸡子,以箸刺之,不得,便大怒,举以掷地.鸡子于地圆转未止,仍下地以屐齿蹍之,又不得,瞋甚,复于地取内口中,啮破即吐之.”有的运用富于个性的口语来表现人物的神态,如《赏誉》中王导“以麈尾指坐”,叫何充共坐说：“来,来,此是君从!”生动地刻画出王导对何充的器重.《世说新语》虽然没有虚构,但一定有所提炼,这番提炼就是小说的写作艺术.例如关于钟会和嵇康的两段故事：
　　钟会撰《四本论》,始毕,甚欲使嵇公一见.置怀中,既定,畏其难,怀不敢出,于户外遥掷,便回急走.（《文学》）
　　钟士季精有才理,先不识嵇康.钟要于时贤隽之士,俱往寻康.康方大树下锻,向子期为佐鼓排.康扬槌不辍,旁若无人,移时不交一言.钟起去,康曰： “何所闻而来?何所见而去?”钟曰：“闻所闻而来,见所见而去.”（《简傲》）
　　钟会对嵇康既仰慕又畏惧的心理,以及嵇康简傲的态度,刻划得入木三分.又如：
　　顾和始为扬州从事,月旦当朝.未入顷,停车州门外.周侯诣丞相,历和车边,和觅虱夷然不动.周既过反还,指顾心曰：“此中何所有?”顾搏虱如故,徐应曰：“此中最是难测地.”周侯既入,语丞相曰：“卿州吏中有一令仆才.” （《雅量》）
　　顾和的雅量,周顗的赏鉴,通过觅虱不动、既过反还,以及两人的对话生动地表现了出来.
　　《世说新语》的语言简约含蓄,隽永传神,透出种种机智和幽默.正如（明）胡应麟《少室山房笔丛》卷十三所说：“读其语言,晋人面目气韵,恍忽生动,而简约玄澹,真致不穷.”有许多广泛应用的成语便是出自此书,例如：难兄难弟、拾人牙慧、咄咄怪事、一往情深,等等.
　　（文章来源：袁行霈《中国文学史》第三编第九章第三节）
　　《世说新语》的文字,素称简洁隽永,笔调含蓄委婉.它没有铺叙或过多的描写,更绝少夸张之处.但寥寥几笔,却能表现出相当生动的人物形象.这是因为作者采取遗貌取神的手法,删落枝叶,抓住人物本身最有特征、最富于意味的动作和语言,直接呈现在读者面前.并且,它所记载的人物语言,大多是活的口语,使人如闻其声.前引王子猷雪夜访戴条,“夜大雪,眠觉,开室、命酌酒,四望皎然.因起彷徨,咏左思《招隐诗》,忽忆戴安道”,没有多余的字眼,在主人公的动作中,透出微妙的情味.又如谢安与客围棋条,“看书竟,默默无言,徐向局”,写得如深渊之止止,而未可测.再如温峤娶妇条,写新妇神态、口吻,活脱欲出.人的精神风貌、感情活动,本是微妙而难以捉摸的,渲染、描叙、说明,往往似有所得,而失之已多.相反,仅仅以简单的文字再现人物自身的活动,却可能得其神韵,作者很懂得这个道理.有时,作者为了突出所要表现的人物,往往采取对照的手法,两相映衬,其意自见.如《言语》中的一条：
　　过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉饮宴.周侯中坐而叹曰：“风景不殊,正自有山河之异.”皆相视流泪.惟王丞相愀然变色：“当共戳力王室,克复神州,何至作楚囚相对!”
　　用两句对话,就写出了两种不同的人物.这种例子在书中甚多.